无锡市博物馆藏醴陵釉下五彩龙凤纹瓶，造型恭正挺秀，精工制造。胎子极细极白，瓷化程度很高，胎轻体薄，非常匀称；釉面匀薄，颜色很白很亮，高度玻璃化。因是现代化生产，胎体很规整，其胎体选料上乘，胎壁轻薄均匀，坯釉结合好，烧结程度较高，叩击声音清脆。它集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体。从技术角度而言，宣统瓷器的工艺水平较高，具有现代陶瓷工艺的特征。

　　 彩绘纹饰比较精细，下部用釉下蓝彩绘五爪龙纹，周围是火焰纹，中间长颈部位用五彩绘飞舞在云气纹中的凤凰，淡雅之中透出高贵的气质。上部瓶口绘五彩花卉纹。底部用青花题“宣统年制”款。

　　 醴陵釉下彩的色线画法，是分墨线和色线。墨色烧制在一定的温度下消失，呈现空白的效果，画面轮廓清晰，龙凤纹呼之欲出，活灵活现。由于墨线挥发消失，花、茎、叶层次分明，可见花瓣叶片有正反面的区别，表现出灵动鲜活真实的质感。这是醴陵釉下五彩所特有的工艺。色线是根据预设的颜色，烧成后呈现的各种鲜亮柔美的色调。整个画面虽然主题是刻板的龙凤纹图案，但是画面清雅、温润、素洁、静美，与挺拔的器型相得益彰。清未民初，由于新创制的醴陵釉下五彩瓷器产量极少，同时时局动荡，作品覆盖面不宽。

　　在我国近代制瓷史上，醴陵釉下五彩瓷的显现是中国陶瓷彩绘装饰史上一个不可忽略的史实，其制作技术、胎釉色质、成型变革，以及陶瓷装饰学术方面和应用生产方面，都很值得研究。醴陵釉下五彩瓷早于清宣统元年(1909年)在“武汉劝业奖进会”获得第一等金质奖；清宣传统二年(1910年)醴陵瓷器获“南洋劝业会”第一等奖；宣统三年(1911年)醴陵瓷器在意大利都朗博览会上获“最优奖”；民国四年(1915年)醴陵瓷器在美国旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上获金牌奖。历史上这些奖项授予醴陵釉下五彩瓷是当之无愧的。

　　 清末民初，新创制的醴陵釉下五彩瓷器产量极少，据专家估计，此间醴陵釉下五彩瓷的烧造前后二十余年，传世作品仅数百件，具有宣统年款的更加少见，所以，这件龙凤瓶更加显得珍贵。

　　醴陵生产瓷器的历史不长，清雍正七年(1729年)在醴陵沩山发现瓷泥，才开始创设瓷厂，生产日用粗瓷，醴陵的瓷业由此开始兴起。

　　 光绪三十年(1904年)初，政府官员、文化人熊希龄先生考察醴陵瓷业，提出“立学堂、设公司、择地、均利”四项办法。次年，他与清举人文俊铎在醴陵创办“湖南官立瓷业学堂”。他们从国外引进制瓷机械和技术，还从国内外广延良师筹建了“湖南瓷业公司”。

　　 五彩瓷器自明代创烧以来，一直以釉上或加上釉下青花彩的传统形式烧造。到了清代康、雍、乾三朝时，虽有五彩加金、加蓝和粉彩等工艺，但均没有突破以釉上彩为主的局面。醴陵瓷制作突破了历史局限，从材质、技术加工、造型、装饰和烧成多方面，整体谋划并首创了中国釉下五彩瓷器的新品类，突破了我国数百年以来大量生产单色釉下彩瓷的局面，使之进入了五彩缤纷的境界。在近代制瓷史上，清末民初的醴陵釉下五彩瓷器，在制瓷技术和瓷器装饰方面都达到了较高的水平。据民国三十一年12月出版的《醴陵瓷业调查》(湖南省银行经济研究室编)一书中介绍：醴陵瓷业自光绪三十二年由熊希龄等人创办细瓷以来，“其所发明之釉下器及釉下颜料制造方法，当时且为景德镇所不及。”其产品先后在宣统元年，宣统二年，宣统三年和1915年分别在武汉、南京、意大利、巴拿巴等处博览会中四次获金奖。醴陵釉下五彩瓷风靡一时，受到国内外各界的一致赞誉。