无锡文物
 
 
玉琮
  玉琮是良渚玉器的代表,以造型奇特精巧、寓意神秘而著称于世。江阴高城墩发掘出土的玉琮有5件,遗址被破坏期间收集到2件。
  “琮”之名,始见于战国《周礼》,但后世对琮的体形各有各的说法,直至清代光绪年间,玉琮实物才被正确定名为“琮”。
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鸿山越国贵族墓玉器
  2003年,无锡鸿山越国贵族墓出土的2000余件文物,精美绝伦的44件玉器特别引人注目。尤其是大小造型各异的3件玉飞凤,工艺水平极高,体态优雅饱满,栩栩如生,展翅欲飞,是难得一见的精美宝玉。玉凤长仅3.3厘米,造型优雅,凤身饰以精美微雕,在20倍放大镜下方清晰可见。
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唐白玉圆雕人鹿纹佩饰
  1976年在无锡市郊扬名乡邓湾里北明朝顾林夫妇合葬墓内出土青玉人鹿纹佩饰,高7.7厘米,厚1.1厘米,呈扁椭圆形状,玉质为新疆青白玉,器身布满牛毛纹,色如甘栗,黄色土沁深透其中。 这件玉佩的正面和背面都有纹饰,主题为一人抚鹿。玉佩布局均匀有序,紧凑而不杂乱,线条无论粗细,刀法纹丝不乱,以圆雕的技法柬表现外形轮廓,将玉雕艺术的豪迈与绘画艺术的细微有机结合在一起。被业内人士看作是一件艺术孤品而备所推崇,已被收录于《中国玉器全集》。
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宋白玉镂雕竹节龙纹饰件
   1976年3月,在无锡市郊扬名乡邓湾里北发现一座石室夫妻合葬墓,从墓志和墓中出土印章得知,墓主叫顾林,是明太学生。墓中共出土玉器十件,其中一对南宋白玉镂雕龙纹竹节环形饰特别惹人注意。其色如羊脂,光泽莹晶,质地精良,技术精湛,工细形美,玲珑剔透。 
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钱裕墓出土春水玉带扣
  1960年4月,嶂山尧歌里钱裕墓出土。长8.3厘米,宽6.5厘米,厚1.9厘米,带扣长7.3厘米,宽2厘米。此件玉器玉质温润,佩饰背面有椭圆环衬托。整个玉雕设计巧妙,主体突出,线条流畅,雕工精细,层次亦非常丰富,多达四层,富有立体感。其雕刻对象的瞬间情态惟妙惟肖,可谓形神兼备。
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明代白玉匜
  匜是古代水具,最早出现在西周中晚期的青铜器中,到了宋代,出现了用玉制作匜,明代则广为流行,这件玉匜就是仿青铜器制作而成,在明代作酒器用。这件玉匜可谓是明代仿古的代表作之一,整体造型雄浑而不失古朴,豪放而不失典雅。
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宋代琵琶纹石砚
  无锡杨湾南宋墓出土一件明山石琵琶砚,略呈长方梯形,长21.7厘米,宽8.4—9.5厘米,厚1.65厘米。因明山石常杂有紫绿两色,通长被施作巧雕,此石即以绿色琢成四弦琵琶形砚池,紫石留作底板,线条流畅,色彩分明,整体形制规整秀丽,独具匠心。因其为宋墓出土,不仅为宋砚珍品,而且也为我国古代音乐史的重要发现。
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鸿山贵族墓出土青瓷乐器
  鸿山越墓共出土乐器500余件,其数量和品类堪与曾侯乙墓相媲美。这些青瓷乐器中,有三足缶、丁宁、钮铎、钮搏、甬钟、磬、铃形器、簴座等,其中缶、铎和簴座为首次发现的越国乐器和乐器部件,是越国音乐考古的空前发现,堪称种类齐全的庞大地下乐器库。
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晋青瓷神兽尊
  出土于江苏宜兴周墓墩,是西晋时期的作品,高27.9厘米、 腹径23.2厘米 ,胎体为棕色,整个器物施青灰色釉,釉色细腻光洁。神兽的首部堆塑在器身上作为装饰,昂首张口,口内含珠。器物整体造型是以器腹为兽腹,以器耳为兽耳,兽的四爪、双翼、羽毛、背、尾全部装饰在器身的各个部位上,浑然一体,几乎分辨不出是兽还是器,是一件高水平的手工艺作品。
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东晋黑釉鸡首壶
  无锡市博物馆藏黑釉鸡首壶是1965年钱桥赤墩里东晋墓出土的,通高22.4厘米,口径7.8厘米,底径11厘米。这件鸡首壶是德清窑制品中极其精致的产品,釉层丰厚,釉面滋润,器表匀称,釉光闪烁,色泽乌黑。这种纯正朴素色调,反映了晋人对于沉静、明亮美学意境的追求。
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五代越窑牡丹秘色瓷尊
  1959年,在锡山西麓开挖映山湖的工程中,出土一件五代越窑牡丹纹瓷尊。这件瓷尊高7厘米,口径5厘米,腹径9.3厘米。器身扁圆,直颈,圆肩鼓腹,圈足上敛下撇,胎薄,肩部至底饰印刻三层牡丹花瓣,内层只露出瓣尖,里外施青绿釉,釉面光滑,釉质晶莹润澈。花瓣均起筋,中间一根主筋凸出釉薄呈淡白色,瓣面划出细筋,使花瓣显得层次分明,整个器型犹如一朵含苞欲放的牡丹花,在如青白玉般的温润致密中透着似薄冰般的幽静。这件瓷尊,应是五代越窑精品。
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宋定窑白釉莲瓣纹碗
  江阴夏港北宋墓中出土了一批定窑瓷器,有折腹碗、瓜棱形葵口碗等,胎质坚密,胎骨较薄且精细,瓷化程度很高。釉色白中泛黄,釉质坚密光润。器口镶有宽边银扣,器内饰有萱草和折枝花卉等纹饰。这批定窑瓷器纹饰层次分明,繁密有致,划花线条较细,比较简练,自由豪放,图案生动自然,有较强的立体感。
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元代磁州窑龙飞纹罐
  无锡市博物馆藏元代磁州窑釉下褐彩龙凤纹罐,器物胎体较粗糙厚重,大量使用化妆土,胎色呈灰白或灰褐色,绘穿花飞龙、飞凤。腹部大龙张口吐舌,双目圆睁,龙身扭曲,鳞爪清晰,形象矫健生动。
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清康熙粉彩马蹄尊
  无锡市博物馆藏康熙粉彩马蹄尊,高7.5厘米,底径8.5厘米,造型端庄,器身似马蹄状,唇口,溜肩,斜腹渐放,浅圈足,足沿平。通体施亮清釉,以釉里红和釉上粉彩描绘花卉数枝,笔法精妙,颇有清代院体画精髓。釉里红发色浓艳纯真,粉彩以紫、蓝为主色调,清新柔和,底落款“大清康熙年制”六字青花款。康熙粉彩传世极少,这件马蹄尊应是康熙本朝官窑精品。
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清醴陵釉下五彩龙凤纹瓶
  无锡市博物馆藏醴陵釉下五彩龙凤纹瓶,造型恭正挺秀,精工制造。胎子极细极白,瓷化程度很高,胎轻体薄,非常匀称;釉面匀薄,颜色很白很亮,高度玻璃化。因是现代化生产,胎体很规整,其胎体选料上乘,胎壁轻薄均匀,坯釉结合好,烧结程度较高,叩击声音清脆。它集胎质美、釉色美、工艺美、器形美、彩饰美于一体。从技术角度而言,宣统瓷器的工艺水平较高,具有现代陶瓷工艺的特征。
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唐墓出土陶佣
  1972年5月,无锡江溪桥陶典村发现一座唐墓,发现随葬陶佣34件。其中一尊老妇俑,残高33.5厘米,身着胡服翻领窄袖衣,束带,满面皱纹,笑容可掬,头向右仰而立。老妇俑所穿胡服为当时时尚,这种翻领小袖衣在唐初到开元间较为流行,在出土唐代的大量画塑上都能得到反映。唐代陶俑中妇女形象很多,上至贵妇下至侍女都有所反映,但这位个性鲜明的老妇形象陶俑却甚为少见。
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明代大彬款紫砂壶
  甘露彩桥萧塘坟华师尹墓出土。壶高11.3厘米,口径8.4厘米、腹径10.7厘米、底径4.5厘米,时大彬为晚明最负盛名的紫砂大师。“千载一时”大彬壶,在李景康和张虹的《阳羡砂壶图考》著述中,大彬壶不过16件。此壶平整光洁,隐现银砂闪点,砂而不涩,光而不亮,粗而不糙,细而不腻,呈现出丰富的表层肌理,堪称“国宝”。
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清惠山泥人彩塑蟠桃大会
  清代末年至民国初年,是惠山彩塑发展史上的一个繁荣时期,在这一时期中,惠山地区涌现出一批技艺精湛的彩塑高手,周阿生就是其中一位具有突出艺术成就的著名匠师。其代表作《蟠桃大会》制作于清同治九年(公元1870年),作品内容是各路神仙贺西王母寿。
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春秋双耳几何纹青铜簋
  1979年,在无锡港下北周巷发现一处春秋早期的铜器窖藏,出土两件口沿对合的青铜簋。铜簋器体扁矮,通高7.6厘米,口径 26.3厘米,侈口,束颈、浅腹,圈足,腹部两侧有对称的套环形耳。腹部饰小方格填以平行的钩曲线条组成的几何形纹和弦纹,在几何纹饰上饰有对称的两组凸出的四乳钉纹。
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东汉四神博局纹铜镜
  博局纹是汉代铜镜较多见的一种纹饰,过去国内和日本学者称之为“规矩纹”,欧美学者则习称“TLV纹”。近年来一些学者经过考证认定,此镜纹来源于六博棋局上的纹饰。博局纹铜镜约产生于秦汉之际,全盛于西汉,消失于两晋南北朝之间。也就是说,它诞生于博戏盛行之时,消失于博戏衰落之日。
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元代貘纹金扣带
  1960年无锡雪浪共歌里元代钱裕墓出土,通长8,宽5.5,厚0.8cm。器形呈四曲海棠形,右侧有长方形扣环,正面镂出一高浮雕貘纹,背面饰镂空六结花瓣图案,右侧錾刻“十分赤金陈铺造口”铭文。精致富丽而庄重。
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宜兴出土宋代佛像
  1995年9月,宜兴市宜城镇发现一窖藏石函中,出土一批金铜佛造像,其中有铜佛十三尊,金佛一尊,银佛四尊,鎏金铁佛一尊,还有木雕佛像十一尊。从佛像造型和题记来看,包括弥勒佛、观音、天王等,为北宋末期的制品;佛像雕镂精工,反映出宋代金铜佛造像艺术的水平。
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良渚文化彩绘黑陶壶
  良渚人生活时期,江阴的农业已由锄耕衣业进入犁耕农业。 当时的制陶业也在崧泽文化时期的基础上有了新的突破。盛行黑陶和灰胎黑皮陶。陶器造型规整,胎薄轻巧,而且光泽度好,器类多样,江阴璜塘出土的一件黑陶高颈深腹宽壶,壶腹椭圆,胎壁较薄,仅0.3厘米,可与山东龙山文化的蛋壳陶相媲美。
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新石器时代鹿角镐
  在江阴夏港璜塘河畔出土一件鹿角镐,其造型与现代使用的同类生产工具几乎完全相同,这在原始时代实属罕见,因此非常珍贵。生产工具的进步,也足见江阴当时稻作农业的发达。
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明代犀角杯
  无锡市博物馆藏犀角杯,系用一只完整的犀角雕成,运用浮雕、透雕、阴刻等技法,杯口为秋葵花式,根部雕成一朵盛开的秋葵花,花瓣构成杯口,杯身一面雕刻秋葵枝叶,枝叶柔美,另一面雕刻秋葵花朵,侧面是一条螭龙,刀法光滑圆润,线条流畅,枝叶花与杯融为一体,十分清雅可爱。
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明代象牙带銙
  1973年,无锡市博物馆收到一批服饰,其中一副象牙镂刻麒麟纹带銙尤其精美。这批文物是“文革”期间在无锡县出土的,根据出土的玉雕梅花和束发冠等的造型和技法来判断,这些出土物应是一座明代官僚墓中的随葬品。
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明代戗金漆奁
  1962年,在无锡北乡长安桥明墓中出土一批文物,其中有一件戗金锦地开光人物山水纹奁十分精美。西汉中晚期以后,人们在锥画的花纹中再填人金彩,这种锥画填金续的漆器到后来发展到填银、披彩膝等,成为后世十分盛行的戗金银漆器。
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杨芝山款西园雅集图核雕
   杨芝山款西园雅集图核雕是清代核雕艺术珍品。这件核雕在两个半球形画面上运用圆雕、镂雕、浮雕等多种手法,雕刻了三组19个人物,生动描绘了苏轼等文人集会盛况及西圆美景。核雕刻"星搓四兄雅玩"及"芝山"款。其构思之精巧,布局之缜密,技艺之精妙,令人叹绝。

 

 

 

  无锡东邻苏州、上海,西接常州、南京,南濒浙江、安徽,北依长江、环抱太湖,总面积4650平方公里,行政区现辖江阴市、宜兴市两个县级市,为全国十五个经济中心城市之一。

  无锡是江南文明的发源地之一,历史源远流长。建国以来,随着文物考古事业的发展,无锡的历史可上溯到六七千年前的远古时代。骆驼墩、仙蠡墩、高城墩、彭祖墩等考古大发现,填补了无锡地方史的空白,为确立太湖流域古文化的发展序列提供了依据,也使我们了解到我们的先民很久以来就在这块土地上劳动、生息、繁衍,过着定居生活。无锡先民的原始文化先后属于马家浜文化、崧泽文化和良渚文化。他们以自己的智慧和辛勤劳动,创造和丰富了太湖流域辉煌的远古文化。

  司马迁在巨著《史记》的第一“世家”中记载的吴泰伯,就是最早开发无锡的历史人物。商朝末年,周太王长子泰伯偕弟仲雍,为避王位南奔,定居江南,筑城建都于梅里平墟(现锡山市梅村),史称“句吴”国。无锡人民敬奉泰伯为江南开化之祖,建泰伯庙、泰伯衣冠冢和泰伯墓来纪念他。

  无锡是吴文化的发祥地之一。从大伯至阖闾共24世,前后 600多年,梅里一直是吴国的都城。太伯、仲雍将中原地区的文化带入江南,与江南地区原有的文化有机融合,形成了具有鲜明地域特色的吴文化,而彭祖墩和阖闾城等地的考古调查也为探索吴国早期历史提供了大量的线索。

  春秋时期,吴国生产力有了很大的发展,政治、军事也十分强大。在无锡北周巷发现的春秋早期的铜器窖藏中出土的青铜器,反映了吴国青铜工艺的高超技艺和艺术特色。此外,宜兴吾桥、无锡华利湾、江阴大松墩等地都有春秋时期墓葬和遗址的发现。周元王三年(公元前473年),越灭吴,无锡属越国。周显王三十五年(公元前334年),楚灭越,无锡属楚国。战国时期无锡先后属越地和楚地,并一度成为春申君黄歇的封地。越国与楚国遗物都有出土,其中无锡前洲高渎湾出土的“陵君”楚国铜器最为重要,江阴夏港还出土过楚国金币“郢爰”。秦王政二十五年(公元前222年),秦灭楚,置会稽郡,无锡属之,西汉高祖五年(公元202年)始建无锡县。据考古发现,西汉时期,无锡已有冶铁、铸铜、制陶、髹漆等手工业门类,农业生产已使用铁器农具和牛耕技术。
  “陶都”宜兴自商周以来就盛产日用陶瓷,根据考古调查,宜兴共发现汉代至明清时期古窑址95座,是我国南方青瓷的主要产地之一,在羊角山还发现了早期紫砂器的烧造窑址。

  六朝时期,北方战乱频繁,人口大量南迁,无锡治湖筑圩,水利设施大量兴建,农业耕作技术也有了提高,商业贸易开始形成。在对宜兴西晋周处及其家族墓的发掘中,出土了青瓷含珠神兽尊、青瓷香熏等艺术珍品,对了解这一时期的社会状况具有重要意义。

  唐、宋时期,无锡农业生产从“火耕水耨”的轮荒耕作发展为耕、耙、耖配套的耕作技术,形成稻麦两熟制,太湖周围低湿之地改造成河渠纵横、湖塘棋布、排灌结合的水网系统。养蚕业发达,“桑柘含疏烟,处处倚蚕箔”。京杭大运河开通后,无锡河道中“商旅往返,船乘不绝”。城中金银、彩帛、烟酒、油酱、食米等作坊错杂开设,市场繁荣,无锡成为富庶江南的一块宝地。这一时期无锡出土了大量唐宋元时期的珍贵文物,如无锡唐墓出土的唐俑反映了江南地区的葬俗,江阴出土的宋代金银器、定窑瓷器、经卷等都是具有重要意义的文物,元代钱裕墓也是具有重大意义的发现,其中出土的文物对研究元代历史文化具有十分重要的意义。

  无锡历史上民族工商业比较发达。明代起就有陶瓷、缫丝、织布等工业,市场繁荣,商贾云集,是当时有名的“布码头”和“米市”。

  泰伯的后代们以其广阔的胸襟和智慧,凭着无锡得天独厚的地理、历史条件,在无锡这块土地上创造出了灿烂的文化,他们不’仅造就了一代又一代的名公巨卿、鸿儒硕彦,贯通了无锡历史文化的脉络,而且续写了无锡历史文化的篇章。从源远流长的多个历史遗存到寄畅园、东林书院等人文建筑,从稀世珍宝国山碑、晴山堂石刻到天下第二泉、清名桥、文昌阁、文庙、宗祠、故居等珍贵的遗迹、有形的见证,留下了脍炙人口的佳话,彰显了无锡历史文化的深厚底蕴。

  无锡古运河人文景观、环太湖人文景观等都是自然景观与人文景观相结合,每一处都是一个生动的亮点;惠山泥人、宜兴紫砂壶等传统工艺是非物质文化丰富的遗产;无锡的地下文物和地上文物星罗棋布,遍及城乡;名人辈出的无锡更有丰厚的故居资源,也凸现出无锡的文化底蕴,形成了独特的城市特色、个性和品位。

  无锡地区几千年的文化积淀使得无锡地区馆藏文物精品荟萃,无锡地区也不乏典藏渊源之家。建国以来,更有荣毅仁、周培源、王蒂澈夫妇、周怀民、钱松岳、陶心华、诸建秋、杨令弗、方召麟等,他们将悉心搜觅的珍宝无私地捐献给了博物馆,今天我们在博物馆欣赏这些瑰宝的时候,不仅倾倒于这些瑰宝的艺术魅力,更倾倒于这些鉴藏家的人格魅力、高尚情操和真挚的爱国热情。

  如今,无锡正视自己的历史优势、文化积淀,珍视历史遗产,在保护历史文化遗产的基础上,进行着现代化的建设,在保护中求发展,在继承中求创造,珍惜环境价值,把潜在优势转化为现实优势,把基础条件发展成必要的充分条件,把无锡的精华资源挖掘出来、利用起来,成为有特色、有个性、有活力、有品味的城市。
(摘自无锡文化丛书《无锡文物》)